• 　　虽然拍卖只是艺术市场的一个组成部分，并不能全面反映艺术市场整体走势，但每季大型拍卖会后，各公司所公布的成交数据，总能成为一个敏感的触点，牵动着艺术市场的某个神经，有人称之为“风向标”，也有人称之为“后市指南”，其在艺术市场的重要性可窥一斑。而从财经角度看，这些数据之所以具有敏感的特质，是因为在它的曲线变化中透着某些经济规律的影子。用经济规律看拍卖市场，则这个市场呈现出一副清晰而理性的样子来。
  
  　　拍卖市场中的“物以稀为贵”
  
  　　“物以稀为贵”的前提是物有所值，当价格大大超出人们的预期，甚至人们对作品本身存在疑问时，这便走向了物以稀为贵的另一面——流拍。
  
  　　随着近年经济的快速发展，人们对艺术品的需求逐渐增大，而在拍卖场能够上拍的艺术品除了当代艺术外，有些来自古代，有些是近代已故艺术大师的作品，均具有不可再生性。即便是当代艺术家可以不断创造作品保证市场一定的供给，但艺术毕竟不是工业化商品，艺术家一年中创作的作品不会有一个很大的“放量”，更不用说其中的精品了。加之陆续成立的拍卖公司挤入市场，使得原本就十分有限的拍品资源受到分流，这样，进入拍卖场具有收藏需求的人逐年增加，而每家拍卖公司所能提供的精品并不多，而且也不可能很多。在这种明显的供求不均衡矛盾下，一些精品受到热捧，“物以稀为贵”，价格直冲云霄。
  
  《赤壁图》
  
  　　最经典的例子属于今秋中国嘉德推出的仇英《赤壁图》，7952万元人民币的成交价，创下了涵盖中国油画、书画等各类中国绘画艺术品拍卖成交价格的世界纪录。“明四家”之一仇英的传世作品极为少见，国际范围内博物馆馆藏可靠的仇英作品不超过50件。有媒体也曾报道说“台北故宫博物院是收藏仇英作品最集中的地方，各式仇英作品有百幅之多，据台北故宫博物院专家研究，其中真品不过10件。”而在拍卖市场，仇英作品自1994年至今的13年中虽上拍719件，但其中很大部分存在真伪争议，一些小拍卖公司甚至推出制作拙劣的仇英赝品，因此13年来仇英作品在拍卖市场成交仅有386件，而且这386件中的许多也并不能完全保真。在市场本身就缺乏仇英作品的状态下，《赤壁图》又因为属于清宫旧藏并著录于《石渠宝笈》初编，而且流传到民间后有清晰可查的传递脉络，并得到多方专家认定。几种有利因素使该幅作品成为本季秋拍中最有卖点的“稀缺股”，买家购买需求强烈，而拍品只有一件，在供不应求矛盾下，该幅作品从4000万起价，经过多方竞买一路冲向7952万元的历史纪录。
  
  　　和仇英《赤壁图》一样，本季天价成交的拍品除了个别具有明显的人为炒作痕迹外，基本都在供不应求的矛盾中获得了令拍卖公司满意的价格。比如瓷器市场的珐琅彩品种由于烧造数量少，当时仅供皇帝密玩，传世极少，更显得异常珍贵。匡时国际今年秋拍的清雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗在众多藏家号牌的轮番升降中，以728万元的高价成交。由此看出，珐琅彩瓷器以她出身高贵、稀有的的背景吸引着顶级藏家的囊中资金。
  
  　　 《妹至帖》
  
  　　不过令市场感到意外的是，和中国嘉德一样，香港佳士得，北京保利也各自推出本季度的“稀缺股”，并在拍卖前做了重点宣传。前者是唐摹本王羲之的《妹至帖》，后者是《元人狩猎图》，在香港佳士得的宣传资料中人们获悉，此幅来自日本的《妹至帖》为书圣王羲之的唐朝摹本，是现存王羲之书法中唯一可流入社会收藏的。而王羲之的唐代摹本最接近其真迹，并能重现王羲之圆转凝重、易翻为曲、用笔稳重等书法特点，可谓仅存真迹一等。北京保利则对《元人狩猎图》做了如下评述：“具有史诗般的气势，此卷钤有乾隆诸玺与嘉庆、道光的鉴藏印，著录于《石渠宝笈》续编，为清内府旧藏。杨仁恺先生在其《国宝沉浮录》中也曾提到此作”。除此而外，北京保利还专门为《元人狩猎图》印制了单独成册的图录。然而再强势的前期宣传也避免不了两者遭遇滑铁卢的命运，《妹至帖》和《元人狩猎图》先后以流拍告终。从两幅作品流拍后通过不同媒介反映出来的声音不难看出，两者之所以没有获得和《赤壁图》同样的成绩，并不在于经济规律中可能存在的特殊性，而是两幅作品本身具有的争议。有藏家表示，《妹至帖》无后世题字、印章，很难辨别真伪，而一些专家对《妹至帖》当时真的传入日本亦表示了质疑。另外，总共只有17个字的《妹至帖》却被拍卖方估价为3000-4000万港元，这样的价格已经超出了一些买家的心理底线。至于《元人狩猎图》，一些藏家认为没有明确署名，加之不少专家提出实是清初宫廷画家集体创作，如此看来，4000万元的起拍价实在有让人难以承受之高。
  
  　　因此，按照经济规律，当供不应求时拍品价格会在竞买中不断上升，但前提是拍品物有所值。不过，由于目前拍卖市场并不规范，假拍现象依然存在，当其出现在拍卖场中时，人们发现一件没有多少实际买家关注的艺术品被拍得过高的价格，即供并不大于求，却出现难以理解的高价，这时，该现象并不能被看作是一种违反经济规律的表现，而是一种违规，不能被列入讨论范围之内。
  
  　　 拍卖场中是否存在不会贬值的“硬通货”?
  
  　　硬通货：硬通货是指国际信用较好、币值稳定、汇价呈坚挺状态的货币。体现在艺术市场中就是艺术家过去形成的、获市场认可的固定面貌作品，这类作品更容易继续为市场看好，而新面貌的作品则价格要低许多。
  
  　　今秋拍卖的北京保利夜场，汇聚了当代顶尖艺术家的优秀作品，这些作品大多带着艺术家特有的符号，比如方力钧的光头、曾梵志的协和医院、面具、周春芽的绿狗、张晓刚的失忆与记忆等。对艺术熟悉的买家，看到这些符号，便如同看到了与之等值的人民币，当市场已经给这些符号以相应的价值认同后，买家所要做的便是计算相同符号下不同尺寸的作品价格到底应该相差多少。比如今年秋季北京保利曾梵志的《面具》长220厘米，而春天在香港佳士得的那幅《面具》比秋天保利的小，只有170厘米，因此，当春天的以约合人民币1339.84万元成交后，秋天的这幅在买家的心里就会与春天的比较后有个权衡，最后该幅作品以1344万元成交，略高于春天香港佳士得的那幅《面具》。这样用一种通俗的比喻，人们对艺术家作品符号的认同仿佛是流通在市场中的硬通货，币值稳定、坚挺。
  
  　　而且，人们对硬通货的认同，很大程度锁定在艺术家的作品符号而非艺术家本人。比如今年秋拍北京保利夜场推出的岳敏君作于2006年的《寻找恐怖主义》因为无人问津而流拍。这个炙手可热的中国当代艺术家，在该幅作品中抛弃了一贯被人们认可的“硬通”元素——笑脸，取而代之是城市的楼群。也许正是对“硬通”元素的抛弃，使得人们对作品的价值失去了衡量的标准，从而直接导致了流拍的发生。再比如同样处于一线市场浪尖的曾梵志，其后期推出乱笔系列作品价格远不及早期进入市场并被认为“硬通”元素的协和医院、面具题材作品。目前曾梵志作品在国内拍卖市场最高价的为今年保利秋拍中推出以1344万元成交的《面具》(2000年作)。不仅如此，其作品在国内拍卖市场成交价最高的前十名，无一列外是面具题材。而乱笔系列最高价是今年中国嘉德秋拍推出的《天空系列》(2005年作)，成交价不及面具系列的一半，为504万元人民币。
  
  　　正是因为买家对硬通元素的盲目执著，使得一些艺术家不敢轻易改变风格，只有通过小幅调整自己的“硬通”元素重复作品，仿佛一具被禁锢住的印钞机。而还有一些艺术家在改变风格时也尽量留住被市场认可的硬通元素，比如今秋北京荣宝拍卖推出一幅高瑀作品《五百年的孤独》，这位80后画家的“硬通”元素是熊猫，而该幅作品的主角

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